Se una parte di vetro blu è sostituita per il vetro rosso, l'azzurro la fascia rimane accea la parete, mentre tutti i altri colori spariscono. Se sia le parti blu che rosse di vetro sono tenute nel percorso del fascio, di modo che la luce deve passare con prima una ed allora l'altra, l'intero spettro sparisce e nessun colore rimane. Il vetro blu assorbe i vari raggi con l'eccezione di quei blu e il vetro rosso non permetterà che questi raggi blu gli passino attraverso; quindi no la luce si concede il passaggio all'occhio.
Uno smeraldo sembra verde perché trasmette liberamente il verde, ma assorbe gli altri colori di cui la luce del giorno ordinaria è composta. Un diamante sembra bianco perché permette il passaggio con esso di tutto il vari raggi; ciò è similarmente vero per i vetri di finestra e dell'acqua.
Le finestre di Stained-glass devono il loro fascino e bellezza alla presenza dentro il vetro di varie tinture e pigmenti che assorbono in differente ammonta alcuni colori da luce bianca e trasmettono altre. Questi pigmenta o le tinture si aggiungono al vetro mentre è nel fuso la condizione e la bellezza di una finestra di stained-glass dipende in gran parte su la ricchezza e la squisitezza dei pigmenti usati.
130. Luce riflessa. Oggetti del _Opaque. _ Nella parte 106 che abbiamo imparato quello la maggior parte dei oggetti è diffuso visibile a noi a causa della luce riflesso da loro. Un oggetto bianco, quale un foglio di carta, a il recinto imbiancato, o un panno di tabella, assorbe piccola della luce che cade su esso, ma riflette quasi tutti, così producendo la sensazione di bianco. Un tappeto rosso assorbe l'avvenimento dei raggi luminosi su esso tranne il colore rosso rays e questi che riflette all'occhio.
Qualsiasi sostanza o oggetto che non ne riflettono dei raggi che cadono su esso, ma assorbe tutti, sembra nero; nessun raggio raggiunge l'occhio e ci è un'assenza di tutta la sensazione di colore. Il carbone ed il catrame e la fuliggine sono buone illustrazioni degli oggetti che assorbono tutta la luce che cade su loro.
131. Come e perché i colori cambiano. Colori _Matching. _ Che la maggior parte delle donne preferiscono per per acquistare di mattina e inizio di pomeriggio in cui la luce solare illumina i negozi e le fabbriche e quando il gas e l'elettricità non fanno gettare il loro periodo sopra i colori. Praticamente tutta la gente conosce quella i nastri ed i legami, guarnizioni e vestiti, esaminano frequentemente differenti notte da che cosa fanno di giorno. Non è sicuro abbinare i colori da luce artificiale; il panno che sembra rosso entro la notte può essere quasi porpora di giorno. Effettivamente, il colore di un oggetto dipende dal colore della luce che cade su esso. Le viste sconosciute sono vedute sul Quarto di luglio in cui i fuochi d'artificio variamente colorati stanno ardendo. Il bambino con una camicetta bianca compare primi rosso, allora azzurro, quindi verde, secondo le sue polveri bruciano rosso, blu, o verde. Il fronte del il bambino cambia dalla relativa tonalità sana normale ad un rosso brillante ed allora alle tonalità orrende.
Se una parte di vetro blu è sostituita per il vetro rosso, l'azzurro la fascia rimane accea la parete, mentre tutti i altri colori spariscono. Se sia le parti blu che rosse di vetro sono tenute nel percorso del fascio, di modo che la luce deve passare con prima una ed allora l'altra, l'intero spettro sparisce e nessun colore rimane. Il vetro blu assorbe i vari raggi con l'eccezione di quei blu e il vetro rosso non permetterà che questi raggi blu gli passino attraverso; quindi no la luce si concede il passaggio all'occhio.
Uno smeraldo sembra verde perché trasmette liberamente il verde, ma assorbe gli altri colori di cui la luce del giorno ordinaria è composta. Un diamante sembra bianco perché permette il passaggio con esso di tutto il vari raggi; ciò è similarmente vero per i vetri di finestra e dell'acqua.
Le finestre di Stained-glass devono il loro fascino e bellezza alla presenza dentro il vetro di varie tinture e pigmenti che assorbono in differente ammonta alcuni colori da luce bianca e trasmettono altre. Questi pigmenta o le tinture si aggiungono al vetro mentre è nel fuso la condizione e la bellezza di una finestra di stained-glass dipende in gran parte su la ricchezza e la squisitezza dei pigmenti usati.
130. Luce riflessa. Oggetti del _Opaque. _ Nella parte 106 che abbiamo imparato quello la maggior parte dei oggetti è diffuso visibile a noi a causa della luce riflesso da loro. Un oggetto bianco, quale un foglio di carta, a il recinto imbiancato, o un panno di tabella, assorbe piccola della luce che cade su esso, ma riflette quasi tutti, così producendo la sensazione di bianco. Un tappeto rosso assorbe l'avvenimento dei raggi luminosi su esso tranne il colore rosso rays e questi che riflette all'occhio.
Qualsiasi sostanza o oggetto che non ne riflettono dei raggi che cadono su esso, ma assorbe tutti, sembra nero; nessun raggio raggiunge l'occhio e ci è un'assenza di tutta la sensazione di colore. Il carbone ed il catrame e la fuliggine sono buone illustrazioni degli oggetti che assorbono tutta la luce che cade su loro.
131. Come e perché i colori cambiano. Colori _Matching. _ Che la maggior parte delle donne preferiscono per per acquistare di mattina e inizio di pomeriggio in cui la luce solare illumina i negozi e le fabbriche e quando il gas e l'elettricità non fanno gettare il loro periodo sopra i colori. Praticamente tutta la gente conosce quella i nastri ed i legami, guarnizioni e vestiti, esaminano frequentemente differenti notte da che cosa fanno di giorno. Non è sicuro abbinare i colori da luce artificiale; il panno che sembra rosso entro la notte può essere quasi porpora di giorno. Effettivamente, il colore di un oggetto dipende dal colore della luce che cade su esso. Le viste sconosciute sono vedute sul Quarto di luglio in cui i fuochi d'artificio variamente colorati stanno ardendo. Il bambino con una camicetta bianca compare primi rosso, allora azzurro, quindi verde, secondo le sue polveri bruciano rosso, blu, o verde. Il fronte del il bambino cambia dalla relativa tonalità sana normale ad un rosso brillante ed allora alle tonalità orrende.